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文化資產修補完成後，為使新修處不突兀於原有經歷史年代累積之整體廟宇氛圍，另需進行作舊之程序，使修補色澤與環境協調。為使新修處確實能修舊如舊，融入原有文物之中，採用自然不褪色之染料元素作為作舊之顏料，如薯榔、鍋垢黑煙、鐵鏽、灰塵等。
【工法技術】
1.作舊前須先用石粉拍打工作面，將表面之香油及灰塵去除，以利作舊顏料附著。
2. 作舊要採漸進方式，須重複塗刷四至五次不等，一邊做作舊塗刷一邊比對未重新彩繪之圖案顏色，才能新舊如一，修舊如舊，若一次塗刷太深，顏色將難以挽救。
2. 作舊要採漸進方式，須重複塗刷四至五次不等，一邊做作舊塗刷一邊比對未重新彩繪之圖案顏色，才能新舊如一，修舊如舊，若一次塗刷太深，顏色將難以挽救。
3.每作舊塗刷一次，須等工作面乾凅後才可再次塗刷，若要工作面快點乾凅，可使用吹風機加速吹乾。
阿全師憑經驗以薯榔水、刀石水、鍋垢黑煙水調配成之顏料杯
阿全師分發作舊工具軟性毛筆
阿全師分發作舊工具吹風機、石粉袋、顏料杯
阿全師示範作舊塗刷拜亭花籃鬚
作舊塗刷前先以石粉袋拍打工作面
第一道作舊塗刷拜亭掩風線
以吹風機加速烘乾作舊塗刷之工作面
重複作舊塗刷四至五次不等每道作舊塗刷後以吹風機烘乾可縮短作舊時間
拜亭花籃鬚你看的出來哪根有作舊？哪根尚未作舊嗎？
【操作須知】
拜亭花籃鬚你看的出來哪根有作舊？哪根尚未作舊嗎？【操作須知】
1.作舊塗刷使用軟性毛筆吸水性較佳，塗刷操作上也較方便。
2.作舊顏料每次塗刷前要先攪拌一下，塗上工作面時顏色才會均勻。
2.作舊顏料每次塗刷前要先攪拌一下，塗上工作面時顏色才會均勻。
3.作舊施工完成後要下來站在地面上觀看，比較能夠觀察出新舊的差異，有必要時再做進一步修補，才能達到修舊如舊的境界。
【莊老師其他補充說明】
1.貼色工法主要使用在垛仁部分的人物花鳥圖案上，其顏色一般較淡。垛頭部份的彩繪則使用化色工法，不過現在看到許多廟宇彩繪修復，未依傳統工法來做，連垛頭部份的彩繪也使用貼色工法，主要原因為施工快速且降低成本，但也失去化色工法的層次美感。
2.作舊顏料要使用天然原料，才不會破壞彩繪的漆料。莊老師的作舊顏料並非師承下來的，如刀石水及薯榔的應用，即為其不斷的嘗試應用及改良，所得到的經驗累積成果。
1.貼色工法主要使用在垛仁部分的人物花鳥圖案上，其顏色一般較淡。垛頭部份的彩繪則使用化色工法，不過現在看到許多廟宇彩繪修復，未依傳統工法來做，連垛頭部份的彩繪也使用貼色工法，主要原因為施工快速且降低成本，但也失去化色工法的層次美感。
2.作舊顏料要使用天然原料，才不會破壞彩繪的漆料。莊老師的作舊顏料並非師承下來的，如刀石水及薯榔的應用，即為其不斷的嘗試應用及改良，所得到的經驗累積成果。
3.彩繪的漆料用爐底油調和，做出來的作品才能永固如新，現行一些做法為添加凡立士(金油)調和，因其為化學原料質地較硬，風吹日曬一年半載後就會有龜裂現象，所以傳統工法有其價值存在，應積極的保留與傳承。
中國工商專校（現今中國科技大學建築系）曾接受台北縣政府之委託，撰寫了一本『台北縣第三級古蹟淡水龍山寺調查研究及修護計畫』，曾對龍山寺的基本資料做過整理，因此，這次由聖約翰科技大學同學協助進行內容，設定為建築裝飾內容的調查記錄，項目上以彩繪部份為主，空間上則以前殿、廊道、拜亭便於調查的部分為主。
